"其他", 共 个

Cockaboody

Faith and John Hubley visualize the spirit of childhood imagination in this slice-of-life short set to recordings of their daughters Emily and Georgia at play.

翻线戏

“动画的世纪·100部作品”第75名。

透视画法

利用线和面趋向会合的视错觉原理，以现实的手法在两维的平面上刻画三维物体的艺术，被称作“透视画法”，它提供了一个对物体或景色的三维观察视角。 　　Georges Schwizgebel讲述何为“透视画法（Perspectives）”，用的却是一段约两分钟的影像和一段流畅配乐。舞台上将众多焦点集于一身的女模特，从其它的视角去看，有可能是一个正在运动的男人或奔跑的猛兽形象，此物与彼物可以是同一个物体，不过观众观看的角度有异而已。

一见钟情

小鹿班比遇见哥斯拉

小鹿班比愉快地吃草，然后被哥斯拉一脚踩扁的故事。

屋中平静的一周

  A man, apparently on the run, takes shelter in a dilapidated house. Every day, he drills a hole through a wall and looks into one of the rooms, each time seeing a different surreal vision...

唐璜

   老旧荒芜的宫殿内，伴随着欢快的音乐响起，灯火通明的华丽舞台上，经典戏剧以木偶剧的形式拉开序幕。唐·菲利普单膝下跪，向美丽姑娘唐娜·玛丽亚表达爱意。然而玛丽亚却即将按照父亲的指示，嫁给唐的哥哥——放荡不羁、浪荡成性的唐璜。唐璜知晓弟弟和未婚妻的密会约定，愤怒不已，于是命令弄臣前去寻找他的父亲，希望假托生病榨取大笔钱财实施他的计划。唐璜的父亲憎恨这个忘恩负义的儿子，于是给了弄臣两枚硬币作为羞辱。恼羞成怒的唐璜做出忤逆人道的滔天恶行，更决意破坏弟弟和玛丽亚的幽会…… 　　本片根据拜伦的经典长篇诗体小说改编。

行走

动画师雷恩·拉金（Ryan Larkin）用作为一名艺术家的感性描绘了不同人的行走方式：有步调轻盈的少年，有穿高登鞋行走的女子，有老态龙钟的老人等，都表现得淋漓尽致。他采用多种形式进行创作： 有线稿素描和水彩描绘，带些迷幻的色彩运用，犹如动画中的印象派，用流动的线条创造 出一个全新的幻影世界。雷恩·拉金用他的作品影响了整整一代人。

花园

宁静的一天，弗兰克造访久违谋面的老友约瑟夫。约瑟夫驾驶汽车，兴奋异常，滔滔不绝。未过多久，汽车停到约瑟夫家的附近。令弗兰克这个初来乍到客人感到惊奇的是，好友家的篱笆竟然是由一个个活生生的人组成的。他们有男有女、有老有少，看起来来自社会不同阶层。每个人都静默不语，仿佛没有生命一般，但是令人不易察觉的小动作仍旧提示着弗兰克他们都是活生生存在的人。如同生活在金字塔最顶端的约瑟夫，一门心思饲养他的纯种兔子，毫无顾虑斥责不够尽职的“篱笆”。 　　在这个诡异的地方待得越久，弗兰克心中的疑问便越来越多……

公寓

A nondescript man is trapped in a sinister flat, where nothing seems to obey the laws of nature.

与魏茨曼野餐

Various objects are having a sunny outing together in the nature.

创世纪

ジョン・ヒューストン監督によるハリウッド大作『天地創造』をまったく動かない紙芝居風の絵でパロディ化した短編です。あの巨額の費用をかけた超大作を、まったく金をかけずに茶化してやろうという、アニメーターたちのお遊びで作られたような作品ですが、1枚1枚の絵はとてもクォリティの高い仕上がりとなっています。

棺材与天竺鼠

  两个手控木偶为了现实世界的一只荷兰猪吵了起来，随后开始殴斗。几十年来，捷克导演Jan Svankmajer以他超现实的梦幻般的动画创作令世界着迷。Svankmajer的奇妙之处在于他通过物体的动作姿态、个性和对文化的深刻观察将普通的人和物奇异化。他的作品对无数导演来说是一个灯塔，处处给予艺术家以灵感，并且毫无疑问是在共产主义的捷克斯洛伐克的专制环境下浮现出的重要艺术品。尽管这些作品都是超现实主义的，但Svankmajer以电影为手段探索了社会习俗、社会阶层及其相互作用等问题。

小老鼠的歌

其他

      本片讲述了三个周而复始的故事： 　　1）一名男子站在两把并排而置的椅子旁，正在练习飞翔。从最初的空手跳跃，到接下来三步不同大小翅膀的助力，再回归最初的状态，如是往复。2）一个男人手执皮鞭站在左边，右边蹲坐着一条温良的狗。随着皮鞭的起落，小狗作出各种各样的动作，而在这一过程中，人与狗的主仆位置似乎也在发生着转变。忽左忽右，不变的只有起起落落的鞭子。3）仿佛承载着历史的人，手里拿着一支铅笔，他凭空绘出房子的模样，谁知却无法走进去。于是只好涂掉笔迹，重新画起，将自己圈入房子。当想出去的时候，又无法摆脱线条的束缚。只能涂掉线条，又是一次周而复始……

展览会上的画

该短片在67年拿了不少日本国内的奖项，但我觉得就想象力而言不如之前的几部。从形式讲，很可能是模仿迪斯尼的《幻想曲》，管弦乐队现场演奏穆索尔斯基的《展览会上的画》， 然后从展览上的肖像画延伸出某一类人的故事：爱炒作的记者，完美主义的人工园林家，整容医生，垮掉的一代，傲慢的拳王，大工厂主。其中有些故事采用带军事 化色彩的夸张手法，表现出一种机械感，跟卓别林的表演也有相通之处，让我联想到苏联的部分动画作品（希望以后有时间能谈谈那些动画）。

牧神的午后

       本动画片用类似素描中的黑白线条勾勒讲述了一个希腊传说中的爱情悲剧。 　　掌管着森林和大地的牧神潘恩奇丑无比，他头上长有山羊的耳朵和犄角、上半身是长毛的人形、下半身是山羊的体态，然而他很喜欢音乐。他的悲剧在于爱上了美丽的河神之女西瑞克斯，但对方不爱他。西瑞克斯为了躲避潘恩的纠缠，求神化作了河边的一丛芦苇，遍地寻不着她的潘恩伤心之际割下那从芦苇削成笛子，从此，他每日吹奏自己所制的芦笛。

歌剧猪

Once upon a time there was a pig that had an exceptional talent. Not only could he sing but he could sing - opera. But people were unimpressed: all they could see in the pig was - pork, and roast pork to be accurate. Needless to say that the unfortunate singing pig becomes involved in one predicament after the other. Written by Guy Bellinger

巴赫狂想曲

欧洲某座城市街头一角，老旧的公寓迎来了一个沉默的身影。男人身着风衣，头戴礼帽，他安静地走进公寓，沿着陈旧朽烂的楼梯一步步迈了上去。最终他走进一间屋子，有条不紊脱掉帽子和风衣，坐到一架风琴前。男人在嘴里塞了一块面包后，开始演奏大音乐家巴赫创作的狂想曲。伴随激昂、庄重且充满宗教仪式感的旋律，这座公寓仿佛从沉睡中苏醒了一般，墙砖、石头、墙灰变幻着不同图案，迎合着这穿越时空的演奏。斑驳的壁垒记录着亘古兴衰，生动演绎着时间流动的痕迹…… 　　本片荣获1965年戛纳电影节最佳短片奖。

石头的游戏

  捷克大师杨·史云梅耶以石头，钟表，铁桶等为元素进行创作的定格动画。

一滴水

穿红衣的海上鲁滨逊在江流的入海口讨淡水喝的故事。直到片子结束前，观众还会给予主人公12分的同情，海水苦啊，主人公对哪怕一滴淡水的强烈渴 求也是常人必然的生理需要，要谁都会那么歇斯底里的。然而，最后来了个峰回路转，主人公就处在淡水区，却把自己逼上了渴死的绝路。回顾他不要命的吞海水 （他自以为），然后吐到虚脱的情节，才让人明了，本片是醉翁之意不在水。

回忆

初恋，工作烦恼，乡恋等。让我印象最深刻的是部分场景使用了纸片人物的画面效果，而这种做法在日后的动画中屡次被模仿，例如汤浅政明的《mind game》,还有木村真二的《attack of 东町2丁目》。短片采用戏谑的手法表达了人类的善变和遗忘症，末了还很刻薄的用马桶来形容人类灭亡后留下的文明。片中部分内容可能会引起女权主义者的不开心，引发女性观众共鸣的概率相对于男性也较少，如果不太介意这一点的话，本片还算是很幽默的。

雄性

故事发生在很小的室内空间，镜头均以局部高亮的形式出现（单灯窥探？），直到最后一刻，空间的全景写真才令真相大白。另外，故事的叙述者是 屋中合欢的猫咪，与人类异性间的残酷冲突相互对比，突出了讽刺效果。总体上讲，算是一部出人意料的短片，但就意义来说，则平淡许多。

青蛙之夜