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星际旅行：动画版 第一季

星际迷航之动画系列（Star Trek: The Animated Series，1973年－1974年），由飞美逊公司制作，并播映了两季共22集每集半小时的动画。初代中大部分演员均为他们的动画角色配音。虽然自由度高的动画能提供大型的外星场景及奇特的外星生物——预算资金仍然是主要的限制——动画的品质也并不太好。其中某几集因著名科幻作家的贡献而特别突出。该系列并不被认为是经典，亦因此造成了影迷间的一些争议。然而，动画系列中的一些设定已成为《星际迷航》正史的一部分。比如柯克舰长的中间名“泰比里厄斯”，最早出现于动画系列，然后在电影《未来之城》当中正式成为官方设定的一部分。在后来的电视剧《进取号》中，一些动画系列中的概念也成为了正史的一部分。

车水马龙

拉尔夫.巴克西在《怪猫菲力兹》之后推出的限制级动画，卡通加真人交错演出，后期的画风已经初具雏形。黑人、犹太人和意移民彼此算计争闹，男女沉浮肉欲世界。意混混和黑妓在贫民窟中坚持找寻一条出路，遇到的形形色色就像弹桌球游戏般怪诞，展现了纽约城市罪恶的尖锐和种族杂处的文明深渊。

蒙哥里历险记

魔神Z对恶魔人

史努比，回家吧

弗兰克影片

玲珑三勇士

大漠小英雄

大西部の荒野で、幼くして母に死なれ、父親ともはぐれてしまった渡りイサムは、善良なロッテン・キャンプの人々の手を経て、悪の天才ウインゲート親子に拾われた。アウトローとしての冷酷な銃の教育を受け続ける日々……。だが、持ち前の正義心から、イサムは自分の銃が悪に使われることに疑問を持ちはじめ、ついにはウインゲート親子と手を切る。正義と悪の銃、イサムはその違いを知ることで、一人前のガンマンになっていく。

ワンサくん

『ワンサくん』は、手塚治虫の漫画、およびテレビアニメ。また、三和銀行（現・三菱東京UFJ銀行）のマスコットキャラクターの白い犬。 「三和」の逆読みで名づけられたと思われているが、「ワンサくん」に目をつけた三和銀行がマスコットとしての採用を申し入れたものである。ガールフレンドの「ミドリ」は三和銀行のコーポレートカラーから取られた名前である。

哆啦A梦 日视版

《哆啦A梦》在朝日电视台热播了三十年，鲜少有人知道，《哆啦A梦》最初是在日本电视台播出的。不过，日本电视台版由于只播出半年，再加上后续几乎没有重播，因此被称为“旧哆啦”、“日本电视台版哆啦”或“虚幻的哆啦A梦”。 日本电视台版的《哆啦A梦》，于1973年4月1日开始，9月30日止，每周日下午七点播出。但是，由于敌对节目太过出色，因此哆啦A梦的收视率一直不见起色。制作团队于是将原作中只出场五回的机器鸭ガチャ子变成真正班底，还将哆啦A梦的配音演员换人，希望能拉抬收视。收视拉抬是拉抬了，虽然还曾经有再继续播出一季的计划，不过，因为制作哆啦A梦动画的日本电视台动画公司财务出现问题，社长落跑，最后一集播出时，该公司办公室已经被完全净空，可见其窘迫程度。因此《哆啦A梦》在日本电视台的播出也就匆匆了结。1973年9月30日，第26集第52回的《さようならドラえもんの巻》，是《哆啦A梦》在日本电视台最后的播出。当时，最后的哆啦A梦还穿插了黄色小鸟飞走的图案，暗示著离别。而原本在片尾的图卡“期待下周（的播出）”也改成了“期待下次”。

魔神Z 鬼影 魔神出现

1973年3月17日公開。テレビ版第5話を上映。

熊猫的大冒险

『パンダの大冒険』（パンダのだいぼうけん 英文:Panda's Adventures）は、1973年3月17日封切の『東映まんがまつり』内で公開された、東映動画制作の劇場用アニメ映画である。フジカラー、ワイド、50分。

丛林黑兵卫

アフリカの密林に住むピリミー族（ピグミー族のパロディ）の王さまの息子である黒べえが、ジェット機を大きな鳥と勘違いし、捕らえようと車輪にしがみついたものの日本上空で力尽きて落下し、落ちた先＝佐良利家で看病されたことを機に、佐良利家に恩返ししようと得意の魔法や呪術で騒動を巻き起こす、というギャグタッチの物語。

夏洛的网

一个有点害羞的小猪威尔伯和一只叫夏洛特的蜘蛛交上了朋友。它就住在小猪圈的梁上。知道所有猪最终的可怕结局后，威尔伯变得狂躁不安。夏洛特决定要救它的朋友。它用网织出了“特别的猪”，让农场主和周围的人知道威尔伯不是一头普通的猪，应该得救。这是个关于友谊、磨难的故事。

飞天万能床

让真人演员与卡通角色同场表演不是什么新鲜事，在电脑科技发达的今天更是易如反掌，不过，在三十几年前，当《奇妙飞床》一片横空出世之际，人们却惊讶于它在视觉上的独具匠心和出神入化，该片也因此成为卡通电影史上的一座里程碑。 　　 　　 　　动画史上的里程碑 　　 　　1971年由罗伯特·史蒂文森担任导演的《奇妙飞床》是一部真人和动画相结合的影片，同样被称为动画史上的里程碑。这部影片揽获一项奥斯卡大奖、四项奥斯卡提名及一项金球奖提名，背后有着上百名的动画制作人员和来自乔治卢卡斯“光魔”特效，同时包含了迪斯尼以及其他知名的工作室的心血结晶。 　　 　　这部影片中有大量经典的卡通人物登场，作为一个现代童话，《奇妙飞床》以瑰丽奇幻的色彩和异想天开的创意引人入胜，影片以二战期间的英国作为故事背景，融合了卡通片、喜剧片、歌舞片的元素。作为一部商业片，本片最出色的地方在于采用80年代电影科技的最新手段，将真人演员与卡通角色天衣无缝的融合，幕后杰出的动画设计师们通过《奇妙飞床》而衍生了全新的动画技术：用全新的光影技术创造更为逼真的动画以及三维效果；大量的移动镜头以减少乏味的静止环境影像；努力使得卡通与真人在现实世界完美地结合，可以说这些在电影技术发展上具有里程碑性的意义。在此之后便有更多的真人卡通影片纷纷面世，包括后来上映的《谁陷害了兔子罗杰》、《加菲猫》等热卖大片。 　　 　　技术高超 故事更精彩 　　 　　单有卓越的技术并不能造就一个电影的成功，在众多优秀动画设计师的汗水背后，一个吸引人的故事情节以及出色的剧本设计都是不可缺少的环节。故事取自1971年玛丽·牛顿笔下的奇幻小说《飞行万能床》——描述了二战期间英国的三个孤儿和魔法师鲍英丽小姐之间的故事，在经过安杰拉·兰斯伯雷、戴维·汤姆林森等人的精心雕琢之后，《奇妙飞床》凭借精彩的故事以及真人卡通相结合的全新动画形式在世界范围内引起了巨大的轰动。并以区区4500万美元的制作成本，获得1亿7千万美元之多的票房收入，成为当年最卖座的电影之一。影片还被评为1972年美国国家影评委员会十大佳片，并获得1972年奥斯卡最佳特效奖，奥斯卡最佳艺术指导、最佳原创歌曲、最佳配乐、最佳服装设计四项提名、此外还获得金球奖最佳动画片女主角奖。 　　 　　制作班底星光灿烂 　　 　　该片在制作方面精益求精，拥有雄厚的幕后制作班底。影片导演是著名的商业片导演罗伯特·史蒂文森，他的其他作品还有《精灵猫捉鼠》、《梦游小人国》、《飞天老爷车》、《天涯历险记》，以及获得奥斯卡最佳导演奖提名的《欢乐满人间》等。担任摄影的则是《黑洞》的摄影师弗兰克·V·菲利普斯，可以说，他敏锐的艺术感悟力为本片添了不少彩。 　　 　　如此一部经典的搞笑动画片是不是很吸引人呢？那就敬请留意CCTV6即将播出的这部卡通电影史上的里程碑《奇妙飞床》，一睹为快吧。

小山鼠洛基

家族のもとを巣立ち、緑が森へとやってきた山ねずみのロッキーチャック。そこで出会った山ねずみのガールフレンド・ポリー、うさぎのピーター、カケスのサミー、シマリスのチャタラー、きつねのレッドたちと新しい生活を始める。様々な困難や窮地に陥りながらも仲間たちとのふれあいや友情を通して、ロッキーはたくましく成長していく。

小青蛙

アマガエルのデメタンは、雨太郎とアマ子夫婦の子。おもちゃの露天商を営む両親の手伝いで学校に行くこともできなかったが、訪れた「虹のお池」で大富豪トノサマガエル一家の娘・ラナタンと出会い、字を教えてもらったりして仲良くなる。しかし、それを好ましく思わないラナタンの父・ギヤ太やその部下のイボ吉、キャールたちから執拗に狙われるようになってしまう。デメタンとラナタンの二つの一族の対立を軸にカエル版ロミオとジュリエットとして話が展開する。物語後半ではギヤ太を傀儡として操り池の全住民を支配していた大ナマズからの解放闘争に発展する。

巴比伦二世

悪の超能力者ヨミの陰謀を、最新科学装備のバビルの塔（本作品におけるバベルの塔）に住む超能力者バビル2世が三つのしもべを使って粉砕することは原作と同じ。これに加えてアニメ独自の事件が起きる。 　　原作との最大の違いは、主人公・浩一がバビル2世となったため、幼少時から10年間育ててもらった叔父母の古見一家と心ならずも別れたという設定である。浩一にほのかな恋心を抱く浩一の従姉妹（古見夫妻の娘）由美子が浩一を探すのだが、毎回、現場にたどり着く直前に、浩一は次の戦いに備えてその地を去る為に逢えない、というすれ違い描写が物語を盛り上げた。 　　第27話以降は舞台とサブキャラクターを一新。バビル2世は北海道のワタリ牧場の居候として平和な生活を営みながら、復活したヨミと戦うという展開となる。

国王的夜莺

王様は美しい声で鳴くナイチンゲールを大切にしていたが、宝石で作られた小鳥を贈られると、ナイチンゲールのことを忘れてしまう。しかし、病気で倒れた王様を死神から救ったのは、ナイチンゲールの歌声だった。

日本老故事：猿与蟹

勇气之树

桃太郎的故事

桃から生まれたももたろうは、おじいさんとおばあさんに育てられ、たくましい子どもに成長した。ある日、村を荒らした鬼を倒すため、犬、猿、雉をお供に連れ、鬼が島を目指して旅に出る。

矩形

It was a mix of photography and animation and it took up my whole vacation - sixteen hours a day. I analysed, through a film camera, a loop of thirty-six squarish black-and-white photographs representing a human being moving in a circle. What was the logic of my analysis? I decided to photograph the loop on film and repeat it thirty-six times. During every new repetition I divided the film window which I made in the shape of a square so that in every circle there was an increasing number of subdivisions; today I would say different resolutions. I put a white square of paper in the subdivisions where in the photograph there was a part of a figure; where there was not, I put a black square. I had to rearrange the white and black squares at least a hundred thousand times. On the lens I put a color filter, and then rotated it - but I don't want to bore you. What is most important about this is that not being aware of computer imaging - it was 1970, in Poland - I manufactured my own digitalê processing on film. Strange that I needed twenty-six years of work - including my work during all my next twenty five vacations - to come back to Kwadrat with full awareness and understanding of why.” 　　- Zbig Rybczynski

寄生虫的一夜

荣誉：1973年奥伯豪森国际短片电影节银奖 导演点评：我先完成了作画，然后请冨田勲先生用电子合成器配了乐。电子合成音乐在当时可是最新潮的玩意儿。